Scenarij True Romance Quentina Tarantina je razrađena, proširena fantazija koja vidi štreberskog prodavača transformiranog u velikog ljubavnika, osvetoljubivog osvetnika i, na kraju, uglađenog kriminalca.
U međuvremenu, priči nedostaju bilo kakve emocionalne ili moralne posljedice: heroju je ubijen otac, junakinja je ubila policajca tokom posla s drogom koji ode po zlu, ali oboje su se sretno odvezli u zalazak sunca, neokaljani neredom koji su ostavili na njihovom tragu.
Ostale recenzije:
Butch Cassidy and the Sundance Kid
Očekujemo li da se upustimo u ovu krvavu bajku? Trebamo li voljeti ove samoopsjednute, ubojite manijake? Odgovor na oba ova pitanja glasno je da, jer želje koje se ovdje ispunjavaju pripadaju bivšem štreberskom prodavaču Quentinu Tarantinu, a on je imao talenta da svoju fantaziju upotpuni živopisnim likovima koji trenutno izbijaju klasične dijaloge tokom fantastičnih scena.
Govor “Je*ao bih Elvisa” koji predstavlja prodavača stripova Clarencea, ispovijed na krovu i izjava ljubavi Alabame, obračun s Drexlom, Virgil u motelu i, naravno, sicilijanska scena, svi su silno privlačni svakoj mladoj nadi.
Međutim, ono što Tarantino nije mogao znati dok je škrabao iza pulta u videoteci jest da će oni biti jednako privlačni etabliranim i, u nekim slučajevima, legendarnim zvijezdama.
Unatoč svojom ranijom suzdržanosti, Brad Pitt je potpisao ulogu besposlenog i lijenog cimera; notorno izbirljivi Gary Oldman zario je zube nakon Drakule u ulogu rasno zbunjenog makroa; a Chris Penn, Tom Sizemore i Samuel L. Jackson rado su igrali praktično male uloge.
Dodajte nikad bolju glumu Christiana Slatera i Patricie Arquette i već imate nešto posebno. Ali istinski veliki trenuci u True Romance pripadaju Jamesu Gandolfiniju, Dennisu Hopperu i Christopheru Walkenu.
Čak i uz izvrstan scenarij i odmetnutu galeriju protagonista koji čekaju da budu oživljeni, svaki film treba pravog režisera, a True Romance može se pohvaliti idealnim voditeljem u nevjerojatnom obliku Tonyja Scotta.
Ko bi bolje od režisera originalnog Top Guna oživio fantaziju neiživljenog adolescenta? Scott je na rubu samoparodije u smislu sjaja i brzine koju unosi u radnju, dajući filmu nemilosrdnu energiju koja publici nikada ne dopušta da zastane i razmisli o apsurdnosti svega.
Alabamino smaknuće Virgila, upotpunjeno divljim vriskom i s ljubavlju fotografiranim, krvavim grudima, zaradilo je filmsku slavu, ali i probleme s cenzurom, iako je Scottov pristup materijalu najbolje sažet u drugoj, manje kontroverznoj kreativnoj odluci.
Scenarij kaže da se Clarenceov prvi susret s Elliotom odvija, neupadljivo, u zoološkom vrtu, ali režiser je želio nešto atraktivnije, pa je sekvencu postavio na tobogan. Tarantino zna preuveličavati slučaj kada Scotta uspoređuje s podcijenjenim režiserima iz prošlosti, ali nema sumnje da je bio savršen za orkestriranje ove divlje vožnje.