Da bi uhvatili pedantnog i izopačenog serijskog ubicu, FBI mora koristiti um drugog pedantnog i izopačenog serijskog ubice. Kada FBI pripravnica agentica Clarice Starling (Jodie Foster) uđe u Državnu bolnicu za lude zločince u Baltimoru kako bi intervjuirala dr Hannibala “Kanibala” Lecter (Anthony Hopkins), počinje intelektualna igra dok ona pokušava iskoristiti Lecterovo neprocjenjivo znanje o kriminalnoj psihologiji da uhvati Buffalo Billa prije nego što ponovo ubije, a sve to ne dopuštajući Lecteru da ispita njen um.
Tačka gledišta je zaista zanimljiva u filmu Kad Jaganjci Utihnu (Silence of the Lambs). To zapravo i nije misterija ubistva jer znamo ko je ubica skoro od samog početka. Umjesto toga, zapravo je sve o tome kako Starlingova slaže dijelove i hoće li to uspjeti prije nego što se broj tijela poveća. Kamera to ponavlja tako što ostaje u visini Starlinginih očiju i svaki drugi lik govori direktno s njom i nama. Ovo je način na koji priča pisac Thomas Harris, a režiser Jonathan Demme spretno preuzima ovaj glas i stavlja gledaoca u srce radnje.
Ostale recenzije:
Clarice je postavljena tako da bude potcijenjena od početne sekvence, s niskom Jodie Foster koju su sa svih strana opšili veliki ljudi u FBI liftu. Mora da radi duplo više da bi bila primjećena, poštovana i cijenjena, ali je vjerovatno naučila da koristi ta očekivanja od sebe (na osnovu njenog pola i stasa) da uhvati ljude nespremne. Ona trpi mnogo omalovažavanja i još očitijeg seksizma, od kolega iz FBI-a, uključujući Crawforda Scotta Glenna (simpatičan, podržavajući je, ali je još uvijek koristi), napuhanog dr Chiltona Anthonyja Healda (superiorni, razvratni), bolničara Barneya (ljubaznog, ali pokroviteljskog), ali ona takođe može da igra na svoju ruku, koristeći lukavstvo i snagu kako bi bila barem korak ispred svih na koje naiđe. Osim ako je sociopate ne uhvate nespremnu, bilo dobro izbrušenim alatom kao što je Lecter ili tupim predmetom kao što je Buffalo Bill.
Sasvim opravdano, Silence of the Lambs je najpoznatiji i najomiljeniji zbog razvučene scene natopljene napetošću, ne uobičajene akcije ili vizuelnog spektakla, već razgovora, Clarice i Dr Lecter mentalno sparinguju, svaki pokušavajući da secira drugog. Ove scene možda traju samo nekoliko minuta po komadu, ali Foster i Hopkins ih dižu u visine, dajući Harrisove riječi, s vremena na vrijeme prilagođene gotovo doslovno, čak i jače. Od Lecterovog legendarnog, skromnog otkrivanja do barijere koja ih neprestano dijeli dok njihove sesije postaju zaista intimne u detaljima, ove sekvence su majstorski primjeri ekonomičnosti, ali duboko zarone u karakter.
Potpuno je razumljivo da se Buffalo Bill (Ted Levine) može smatrati uvredljivim stereotipom, da je njegova istaknutost u pop kulturi, uz još nekoliko primjera iz 90-ih, vjerovatno nanijela trajnu štetu percepciji javnosti o gej i trans zajednici. Knjiga ga bolje distancira od grupe koju se često vidi da predstavlja: “Trebale su godine – još nismo završili – da pokažemo javnosti da transseksualci nisu ludi, da nisu perverznjaci”. Radi se o jednoj izolovanoj, poremećenoj individui (Lecter čak teoretizira da “Billy nije pravi transseksualac”) ali pošto je film nerazumno izbacio ovaj prošireni podzaplet iz knjige, gubi se neka nijansa.
Ima nešto iza Hopkinsovih očiju što je krajnje zastrašujuće. Suosjećamo s Clarice i njenim borbama, čak osjećamo i malo sažaljenja prema Buffalo Billu, ali nikada se od nas ne traži da osjećamo ništa osim straha prema Lecteru. Kao što je Haris shvatio kada ga je pisao, on predstavlja granicu koju nikada ne treba preći. Na filmu on ostaje čaroban i fascinantan, ali enigma od njegovog uvoda u njegov bijeg i dalje.
Pogrešno usmjerenje u igri posebno je upečatljivo, jer je Lecter potpuno svjestan šire priče čiji je dio i kako njegove informacije (ili uskraćivanje takvih) oblikuju. Iako to nije bio prvi film koji je to uradio, montaža koja Starlingova neočekivano ostavlja samu i ranjivu za završni čin, svaki put ostaje šok. Ovaj trik pripovjedanja je čak nagoviješten i ranije s Clariceinim flešbekovima na njeno najgore sjećanje iz djetinjstva, promjene u vremenu i lokaciji koje nisu označene, već su se uklopile u istu scenu, a time i Claricena percepcija sadašnjosti i kako je tamo stigla.
Za svih Hopkinsovih upadljivih dvadesetak minuta vremena na ekranu, ne sjećamo se samo Lectera iz The Silence of the Lambs, već njegove dinamike s Clarice. To je jedan od mnogih razloga zašto nastavci nisu bili tako uvjerljivi; Lecter je zanimljiv samo kada je u interakciji sa dostojnim protivnikom, a u ostalim filmovima je predugo u centru pažnje. Ovo je Fosterin film do kraja, a njena odvažna izvedba čini ovaj majstorski uglađeni triler tako nezaboravnim.