Retrovizor

Filmofon u prošlost / Forrest Gump: Mama mi je uvijek govorila da je život kao kutija čokolade

U nekom trenutku, Forrest Gump je prestao biti film i transformiran je vlastitim uspjehom u nezaobilazni kulturni trenutak koji je bio opremljen svime, od vlastite linije citata do vezanog lanca restorana.

FOTO: SCREENSHOT
FOTO: SCREENSHOT

Nevjerojatan film o neobičnom čovjeku, lako je vidjeti kako iskreni apsurd same njegove premise izaziva podsmijeh. Tokom dugotrajnog razgovora na autobuskoj stanici, Forrest Gump (Tom Hanks) čovjek sa IQ-om od 75 – pripovijeda raznim strancima kako je pomogao da se pokrene seksualna revolucija, zaljubio se u svoju prijateljicu iz djetinjstva, Jenny (Hanna Hall kao dijete, kasnije Robin Wright), razotkrio je skandal Watergate, zaradio Medalju časti, upoznao tri američka predsjednika, trčao od obale do obale i postao otac Haley Joel Osment, među ostalim dostignućima kojih također uglavnom nije svjestan.

Ostale recenzije:

Pulp Fiction

The Shawshank Redemption

The Shining

Donnie Brasco

A Clockwork Orange

Neke od Forrestovih epizoda kroz istoriju pomiču granice uvjerljivosti ili ukusa (kao što je dio koji uključuje Johna Lennona), ali to je svakako namjerno, a sveobuhvatna glupost nalazi utočište u sigurno optimističnom, čak i samozatajnom lukavstvu režisera Roberta Zemeckisa. Nemoguće je zamisliti da je film apsorbiran od strane kulture na veliko bez takvog uvjerenja i uticajne iskrenosti.

Zemeckis je pripovjedač kojega često privlače priče o autsajderima (likovima izvan svog vremena, njihovog medija, njihove civilizacije), a njegov populistički dodir – jednaka empatija svakog čovjeka i tehnička vještina – odgovara Forrestovoj nešto ispodprosječnoj perspektivi o stvarima.

Da Tom Hanks sve što se dešava sa Forrestom i oko njega prihvata bezbrižno, od desegregacije na Univerzitetu u Alabami do uragana koji lika na kraju učini milionerom, sigurno je bio ključ za mnogo kockanje filma, kako vizuelno tako i narativno, koje se isplati. CGI poduhvati, poput Garyja Sinisa bez nogu, dobro funkcioniraju u predviđenom kontekstu naizgled uobičajenog, duboko skromnog čovjeka koji pokazuje nama ostalima kako se to radi.

Nažalost, to spajanje stvarnog s nemogućim je i ključno za film na konceptualnom nivou (u romanu Winstona Grooma, neobičnost ide još dalje, s Forrestom koji na kraju putuje u svemir, a nakon povratka na Zemlju, biva zarobljen od strane kanibala) i duboko problematično.

Ako se životni putevi Forresta i Jenny shvate ozbiljno kao odraz društva tog vremena, svi zaključci izvučeni iz njihovih eskapada – najbolje predstavljeni scenom njihovog zajedničkog hoda kroz Washington D.C. oko 1968., Forrest, odlikovani vijetnamski veteran, Jenny, ponosna cvjećarka — otkrivaju površno razumijevanje političkih previranja koje su ti ljudi iskusili.

Neko bi možda radije prihvatio čitav nonsens i sve to shvatio kao kroz Forrestove oči, iako ni film nije u potpunosti pogodan za ovaj pristup, posebno s obzirom na to da je Jenny na kraju, gotovo prezirno, dodata istorijskim tačkama filma kao žrtva AIDS-a.

Ovo je bilo jedno od odstupanja od romana u scenariju Erica Rotha, a ako je čak i usputno, sugerira da je za njen kontrakulturni stil života bila neophodna bezosjećajna žrtva. Da je Jenny živa, možda bi mogla ponuditi neku prijeko potrebnu perspektivu.

Ipak, ostaje nešto da se kaže o posvećenosti Forresta Gumpa njegovoj viziji, koja je naizmjenično lijepa i naivna. Moglo bi da vas pogodi pravo u osjećaje, čak i dok oči kolutate očima. Da citiramo jednu od Forrestovih najistinitijih mudrosti: Možda se oboje dešava u isto vrijeme.

Prihvati notifikacije