Kad naiđemo na Maxa Rockatanskyja (Tom Hardy) u Mad Max: Fury Road, četvrtom filmu u briljantno ludoj postapokaliptičnoj franšizi režisera/koscenarista Georgea Millera, on stoji na litici pokraj svog Interceptora, sam kao i uvijek, razmišljajući pred golemom, praznom ravnicom ispod i, naslućuje se, ruševinama i duhovima njegove prošlosti.
No kratki trenutak relativnog mira ne traje dugo: progonjen hordama mutanata, ubrzo biva uhvaćen i doveden u feudalnu okolicu Citadele, monstruozne enklave izgrađene u planini kojom vlada Besmrtni Joe (Hugh Keas-Byrne), koji kontrolira vjerojatno jedinu preostalu zalihu svježe vode u nekadašnjoj Australiji
Ostale recenzije:
U početku zaboden iglama kako bi ga se moglo koristiti kao ljudsku “vreću za krv”, Max se ubrzo nađe ne samo u bijegu, već se i nevoljko udružuje s Imperator Furiosom (Charlize Theron), vozačicom Joeove moćne ratne družine koja je odlučila izdati svog vođu i odvesti svojih pet žena u sigurnu luku preko pustinje – “zeleno mjesto” gdje je rođena – prije nego što ih sve iskoristi za razmnožavanje budućih generacija despotskih, opustošenih luđaka.
Slučajno u pratnji Maxovog bivšeg otmičara, War Boy Nuxa (Nicholas Hoult), malu grupu od dva muškarca i šest žena progoni preko pustoši Joe i njegova zastrašujuća vojska supernabijenih, čudovišnih vozila — protiv kojih se moraju boriti zajedno ili nestati.
Drugim riječima, upoznajte novog Maxa, istog kao i starog Maxa – barem duhom. Baš kao što je to učinio u The Road Warrior (1982) i Mad Max Beyond Thunderdome (1985), kada je izgledao sumnjivo poput Mela Gibsona, Max ostavlja po strani vlastiti instinkt za samoodržanjem kako bi pomogao većem dobru — čak i ako je to prijevoz trajektom pet oskudno odjevenih ljepotica daleko od svojih sudbina farme ljudskih inkubatora.
Tada je Max – koji je započeo u originalnom Mad Maxu iz 1979. kao policajac koji pokušava održati stvari na okupu dok se društvo oko njega urušava – odradio je svoju stvar s mnogo nižim budžetom. Sada s novcem od 150 miliona dolara (ili možda čak i više), Miller je konačno stavio svoju viziju budućnosti na ekran tačno onako kako je želio, a rezultati su nevjerojatni.
Elegantan u svojoj jednostavnosti, osvježavajući u svom inzistiranju na praktičnim učincima i energičan u načinu na koji koristi i geografiju svoje radnje i svoje lokacije, Mad Max: Fury Road je kao nijedan drugi akcijski film. Čak se i boje filma razlikuju od uobičajene nezasićene tame koju mnogi režiseri pogrešno smatraju vizuelnim prikazom ozbiljne namjere.
Dva osnovna tona filma — plavozelena boja neba i hrđa pustinje — nestaju s ekrana i čine radnju još svjetlijom, zahvaljujući Milleru i snimatelju Johnu Sealeu koji inzistiraju na tome da ne rade stvari kao svaki drugi režiser koji trese kamerom na sceni i proglašava to snimljenim. Kamera se nikad ne trese u Mad Max: Fury Road; znaš gdje su svi, vidiš šta rade, a još uvijek ne vjeruješ svojim očima.
Film ima izvrstan zamah koji jedva zastaje zbog ono malo izlaganja ili dijaloga. Čak ni glavne uloge nemaju puno rečenica u filmu, ali zapravo im ne treba ništa više od onoga što je predviđeno. Miller se ne trudi objasniti zašto ogromna armada Immortan Joea dolazi s Doof Wagonom na kojem Doof Warrior svira duplu električnu gitaru koja baca plamen — on je jednostavno tu i unutar lude infrastrukture ove buduće ludnice svijeta (za samo 37 godina!), samo se opustite, prihvatite ga i čudite se njegovoj drskosti i ludosti.
Isto vrijedi i za glumce: bez mnogo dijaloga, puno se više prenosi kroz fizičku radnju ili, u nekoliko mirnijih trenutaka, jednostavne geste ili izraze lica. Hardy je čvrsta, zastrašujuća i nepopustljiva fizička prisutnost kao što biste očekivali; on ne kopira Gibsona toliko koliko dodiruje isti psihički izvor stoicizma i sukoba usmjerenih prema unutra kao njegov prethodnik, ali ponekad se čini da je Hardy gotovo sporedni igrač u vlastitoj priči.
Kao Furiosa, Theron ne samo da je ključna u zapletu, već donosi čeličnu odlučnost i istrošeno dostojanstvo u ulogu dok godinama promiče cilj ženskih akcijskih zvijezda. Furiosa je puna boli, bijesa i snage, a njezine su motivacije jednostavne i vođene karakterom, a ne reaktivne i pasivno-agresivne kao što su bile druge recentne ženske akcijske heroine. Sa svojim naglaskom na moć i očuvanje žena (od kojih sve više dolazi u igru kako film odmiče), Mad Max: Fury Road je agresivno feministički u svom pogledu.
A tu su i akcija i vratolomije, koje koriste praktičnost koliko god je to moguće (nijedna radnja nije urađena pomoću CG-a, samo stvari poput optičkog uklanjanja žica i tako dalje) i pretvaraju film u jedan dugi balet zapanjujuće koreografije. Od kotrljajućih borbi na vrhu i ispod Ratne platforme i drugih vozila do Polecata koji vise žive glumce iznad i u središtu akcije poput žrtava filmskim bogovima akcije. S minimalnim dijalozima i intenzivnim fokusom na fizičko, Mad Max: Fury Road se treba izučavati u svom žanru.
Potpomognut pulsirajućom, često naelektriziranom kompozicijom Junkieja XL, koja prikazuje goleme namibijske lokacije u epskim širokim kadrovima koji oduzimaju dah, George Miller preuzeo je vlastitu postapokaliptičnu viziju – koja je utjecala na mnoge druge – i stvorio njezinu vrhunsku poboljšanu verziju. Mad Max: Fury Road je vizuelni film u svom najboljem izdanju, orkestriran od strane ludog genija s posebno progresivnim stavom i svim alatima svog zanata koji su mu na raspolaganju. Rezultat je jedna filmska dupla električna gitara za vratom koja baca plamen.